B Quadro Ópera
presenta
“EL ENCARGO POLÍTICO”
Ópera de cámara en un acto de Lothar Siemens Hernández
A modo de breve presentación...
La ópera de cámara “El Encargo Político” de Lothar Siemens es un proyecto de su autor que el Festival de Música de Canarias estrenó e incluyó en su programación de la edición de Febrero del 2002. Se le encomendó a Germán Torrellas la dirección de la misma, que él abordó con su compañía Arte 4.
En su ópera “El Encargo Político” propone Lothar Siemens, de una forma atrevida y desenfadada, una personalísima visión del género en la que quedan de manifiesto, no sólo su profundo conocimiento de la historia y los entresijos de las formas musicales, sino también su capacidad de comunicación y síntesis y, muy especialmente, su excelente sentido del humor.
Plantea Lothar Siemens en su obra varios aspectos de interés. El texto de la ópera es una crítica, si no despiadada por su carácter humorístico, sí al menos certera e incuestionable: el sistema político de subvenciones a la cultura, trapicheos y pelotazos, queda al descubierto en una trama tan sencilla y directa como el propio lenguaje de los personajes. Este argumento crítico y mordaz lo utiliza el compositor para ofrecernos un repaso sarcástico por el mundo de la ópera y sus personajes y dejar patente su conocimiento de los diferentes estilos y formas, desde el “aria da capo” del Barroco hasta el aria “vanguardista”, desde los recitativos “secos” a los recitados con acompañamiento orquestal, o del concertante de la “Cantata al Descubrimiento” al “Corito de tránsfugas”.
Estructuralmente nos encontramos con una ópera de cámara en la más pura línea de la ópera cómica o la tonadilla escénica. El propio hilo argumental de “teatro dentro del teatro” (“ópera dentro de la ópera” en este caso) es frecuentado por los autores de sainetes con música de finales del XVIII. El enredo corto, con personajes reales; este argumento, tan desgraciadamente cotidiano y frecuente, tan al alcance de todos, es la vía por la que discurre esta aventura disparatada y novedosa.
Los estereotipados personajes son tratados con cuidado primoroso, no sólo en la elección de sus propios estilos musicales, sino también en el arropamiento orquestal, tan sencillo como efectivo, por ejemplo, en los recitativos con fagot como único acompañamiento, o en los recitados a dúo con trompeta y contrabajo...
“El Encargo Político” es una obra en la que se ha suprimido todo lo superfluo en favor de un resultado directo y comprensible.
La técnica compositiva de Lothar Siemens es tan personal que no permite clasificación en escuela alguna. Quizás su categoría intelectual le ha permitido abordar su obra con esa envidiable libertad de movimientos de que sólo disfrutan los creadores de talento.
Germán Torrellas
“EL ENCARGO POLíTICO”
de LOTHAR SIEMENS HERNÁNDEZ 
Una producción de Arte 4
REPARTO
Eufonio CAMPANÚDEZ (tenor)
Compositor sinfónico-coral
Manuel PANCORVO (barítono)
Subdirector General de Cultura del Partido Comisionista
Felisa ANCHIETA (mezzo)
Cantante de oratorios
Pánfilo BARBASTRO (bajo)
Cantante vanguardista
Serafina DEL PORTÍN (soprano)
Operista del género romántico-aflamencado
Plantilla orquestal
violín, viola, violoncelo, contrabajo, flauta, oboe, fagot, trompeta,
2 percusionistas
SINOPSIS
ACTO ÚNICO: 1ª PARTE
El Director General de Cultura Pancorvo ha anunciado su visita al compositor Campanúdez, quien intuye que podría ser para un encargo político relacionado con los fastos, ya próximos, de 1992. Si así fuera, podría comenzar a realizar sus más mezquinas ambiciones. En efecto: el político se presenta en casa del artista y le encarga una Cantata del Descubrimiento de América, aunque condicionada a ser interpretada por tres cantantes con carnet de su partido y ajustando el precio a lo que él dictamine. Uno a uno, los cantantes realizan una prueba ante el compositor y exponen sus exigencias particulares: la mezzo quiere una partitura de estilo barroco; el bajo, música vanguardista y la soprano un estilo romántico aflamencado. Difícil ve el compositor conciliar tales pretensiones en una misma partitura, y mostrándose muy molesto está a punto de desistir, hasta que el político le declara lo que cobrará por ella: seis millones. Como Pancorvo ha generado una partida presupuestaria muy superior, piensa que Campanúdez y los cantantes, que desconocen el monto, le firmarán lo que él diga a cambio de un magro porcentaje que les resulte interesante. El compositor acepta y el político se va.
INTERMEZZO
La música estimulante del “Intermezzo sopra il minimalismo congénito della Spagna cañí” acompaña el intenso trabajo, que supuestamente dura un par de meses, de Campanúdez, quien gesticula durante su afanosa tarea hasta darla por buena y concluida.
2ª PARTE
Entran los cantantes para el primer ensayo de conjunto. Campanúdez los instruye y acometen una lectura del concertante de la Cantata. Perciben ellos en la parte conclusiva unas claras concomitancias con el himno norteamericano y protestan por plagio y por inoportunidad política. En medio de la discusión irrumpe muy alterado en escena el político Pancorvo, anunciando que por culpa de unos tránsfugas su gobierno ha sido derrocado y que una nueva coalición política se ha hecho con el poder, con lo que el encargo queda sin efecto. Los cantantes se esfuman silenciosamente y Campanúdez se encara con Pancorvo para que le aclare quién le pagará a él la obra concluida. Pancorvo se desentiende y desaparece, dejando solo al compositor que, indignado, entona el aria del desencanto y del pataleo. Pero la mezzo, mujer práctica y de relaciones múltiples, encuentra muy pronto la manera de reencauzar el problema, dando lugar a un breve concertante final en el que lo que les importa a todos es salvar el proyecto y obtener el dinero a costa de sacrificar lo que sea: desde sus compromisos anteriores hasta la ética.
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